吳啟錢

　　十幾年前，我買了一部入門版的單反機(jī)，閑時(shí)拍點(diǎn)游客照自?shī)省Ｇ岸螘r(shí)間，兒子說(shuō)我的單反機(jī)太老舊了，要送我一臺(tái)無(wú)人機(jī)，我謝絕了。

　　這倒不是因?yàn)槲夷昙o(jì)大了，不會(huì)操控先進(jìn)的無(wú)人機(jī)�？萍荚竭M(jìn)步，操作越智能，或者說(shuō)越傻瓜。用無(wú)人機(jī)拍照，肯定不會(huì)比用單反機(jī)難。但我不想用“好高騖遠(yuǎn)”的無(wú)人機(jī)，更喜歡用單反機(jī)表達(dá)一點(diǎn)個(gè)人的感悟。

　　實(shí)際上，在“銀發(fā)一族”攝影愛(ài)好者中，用單反機(jī)的比例要大大多于用無(wú)人機(jī)。這與年輕人中的攝影愛(ài)好者剛好相反，年輕人似乎更喜歡玩無(wú)人機(jī)。

　　單反機(jī)與無(wú)人機(jī)，拍攝時(shí)機(jī)位、視角、構(gòu)圖技巧、影像品格和表達(dá)的意境都不同。這背后，可能是老年人與年輕人看世界的角度不同。

　　無(wú)人機(jī)，一般是高機(jī)位俯拍，能表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間感，容納更多的景物。因而，俯拍的高機(jī)位，被攝影界稱為“上帝的視角”。

　　這正是年輕人觀照世界的方式。年輕人多以天下為己任，對(duì)世界抱著好奇的心態(tài)，愿意嘗試各種沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的事物。同時(shí)，年輕人又普遍懷著睥睨一切的心理，喜歡高瞻，指點(diǎn)江山。對(duì)年輕人而言，無(wú)際無(wú)涯的世界，只不過(guò)是一個(gè)“小小的寰球”，我自己就是宇宙。這不就是無(wú)人機(jī)俯拍表現(xiàn)出的“深遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”意境嗎？

　　與年輕人不同，老年人看多了花開花落，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，有一種對(duì)得失的看淡、人世的灑脫和看萬(wàn)物的豁達(dá)。老年人知道，有很多時(shí)刻，自己驚心動(dòng)魄，而世界一無(wú)所知；自己翻山越嶺，而大地寂靜無(wú)聲。于是謙卑低調(diào)，沉穩(wěn)內(nèi)斂，放慢腳步，品味細(xì)節(jié)。正如楊絳先生說(shuō)的：“我們?cè)�如此渴望命運(yùn)的波瀾，到最后才發(fā)現(xiàn)，人生最曼妙的風(fēng)景，竟是內(nèi)心的淡定和從容。”

　　這樣的閱歷與人生態(tài)度，只有單反機(jī)的低機(jī)位，才是最適配的視角。蹲或趴在地上，以仰拍來(lái)突出對(duì)象，使得被攝主體更加高大偉岸；一些背景雜亂的題材，采用低機(jī)位仰拍，則能規(guī)避其他因素的影響，消除地面上的雜物，以天空作為背景，簡(jiǎn)潔干凈。這正是老年人那種心靈安寧而又素凈遠(yuǎn)闊的寫照。

　　當(dāng)年我學(xué)單反機(jī)攝影時(shí)，老師就一再?gòu)?qiáng)調(diào)，要用單反機(jī)拍出好照片，攝影者應(yīng)該“隱藏”自己，離對(duì)象近些再近些，機(jī)位低些再低些。這樣一來(lái)，拍攝者既能發(fā)現(xiàn)細(xì)小、幽微、稀缺的美，也能從中體會(huì)到越是低調(diào)的人生越是蘊(yùn)含豐厚。正所謂“老人別有超然處，一首清詩(shī)信筆成”。

　　余光中先生在散文佳作《猛虎和薔薇》中寫了這樣一段話：“人生原是戰(zhàn)場(chǎng)，有猛虎才能在逆流里立定腳跟……同時(shí)人生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽，體貼入微……在人性的國(guó)度里，一只真正的猛虎應(yīng)該能充分地欣賞薔薇，而一朵真正的薔薇也應(yīng)該能充分地尊敬猛虎……完整的人生應(yīng)該兼有這兩種至高的境界。一句話，他心里已有猛虎在細(xì)嗅薔薇。”

　　我想，如果做一個(gè)“替換練習(xí)”，把喜歡用無(wú)人機(jī)俯拍的年輕人，比作余先生詩(shī)文中的猛虎，把喜歡低機(jī)位單反機(jī)的老年人，比作余先生詩(shī)文里的薔薇，也是貼切的。正如古羅馬哲學(xué)家西塞羅說(shuō)的，人生的每個(gè)階段都有值得人們享受愛(ài)好的事物。